十亩之间兮,桑者闲闲兮,行与子还兮。
十亩之外兮,桑者泄泄兮,行与子逝兮。
十亩之间。。佚名。 十亩之间兮,桑者闲闲兮,行与子还兮。十亩之外兮,桑者泄泄兮,行与子逝兮。
在一片很大很大的桑园里,年轻的姑娘们采桑多悠闲,她们一道唱着歌儿回家转。
在相邻一片很大的桑园里,漂亮的姑娘们采桑多悠闲,她们一起说说笑笑往家转。
十亩之间:指郊外所受场圃之地。
桑者:采桑的人。闲闲:宽闲、悠闲貌。
行:走。一说且,将要。
泄(yì)泄:和乐的样子;一说人多的样子。
逝:返回;一说往。
关于此诗的主旨与背景,历来有多种观点。《毛诗序》云:“《十亩之间》,刺时也。言其国削小,民无所居焉。”另外还有人主张“情诗恋歌”说,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。而今人多解此诗为描写采桑女偕伴而归时的诗歌。
参考资料:
1、姜亮夫 等.先秦诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1998:213-214
2、王秀梅 译注.诗经(上):国风.北京:中华书局,2015:215-216
魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·十亩之间)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《十亩之间》展现的一幅桑园晚归图。
以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·十亩之间》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·十亩之间》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·十亩之间》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
监国夫人 其二。清代。陈维英。 螟蛉冤案暗伤神,地下相从愤莫伸。以吕易嬴还乐卜,岩疆转瞬属他人。
结交行怀于穀山年伯兼讯侯将军。明代。冯琦。 呜呼!结交难结心,无论廊庙及山林。下里浮沉世事浅,中朝出入人情深。二十年来与公厚,倒屐倾筐无不有。亹亹清谈曲席前,沉沉夜酌疏钟后。有时联骑游郊衢,谁相从者葛与朱。侯生亦自有侠骨,酒酣击缶歌呜呜。远从京华望丘壑,迥如樊笯思寥阔。一朝客散长安邸,千林万点从风落。朱君窜,葛君死,贵阳老将亦归里。齐鲁天青两少微,并驱中原与公耳。尚书舄学士鱼,岁云暮矣公何如。安得朝廷新事少,渐看社稷旧人疏。公别长安能几载,故侣心期复谁在。里中何人与同调,公近岱宗仆近海。丈夫岂必长垂绅,羡公有笔如获麟。城边黄石应知我,海上青山不负人。问余山中何所有,冶湖一曲竹十亩。有山有水复有酒,公能命驾一来否?
沁园春·题史搢臣追远图 其二。清代。陆震。 时自□□,以迄于今,六十馀春。尚朝朝掩泣,抢呼厚地,年年抱恨。哀吁苍旻。梳扇空存,音容莫睹,除是重泉会面真。情悽恻,每秋霜春露,一倍沾巾。微君此意酸辛。痛我亦、千秋负罪人。纵殁身可报,难酬恩重,偷生何益,祗愧儿贫。潦倒如斯,显扬无计,辜负当时属望殷。披图久,正昏灯欲灭,此最伤神。
题画酬朱雪田。清代。元璟。 松云杳霭水潺湲,绝似云门深处山。从此把茅吾丧我,懒骑白额到人间。