山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
山际:山边;山与天相接的地方。
烟:指山里面的雾气。
竹中:竹林丛中。
窥(kuī):从缝隙中看。
檐(yán):房檐。
这句是说山上的房屋地势很高,所以云从窗户里面穿进穿出。
这首小诗经单纯白描的手法,展现出了一片山村的景象,俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境,给人以新鲜的感觉,用的就是这种格调。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活:山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句,一句一景,然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷,在山峰间飘来荡去,这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉,只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖,由此可见竹林的茂密青葱,山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往,白云穿窗而过,都说明诗人所居之处地势非常高,而且在茂林修竹之中。
开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
吴均。 吴均(469年-520年),字叔庠。南朝梁史学家,文学家,时官吴兴主簿。明人辑有《吴朝清集》。
寿楼春 其二 叠前韵寄二窗金陵。清代。易顺鼎。 霜花腴还魂。忆灵岩唤酒,水瘦烟昏。更忆蛮江听雪,市桥沽春。都老了,翩翩人。旧屐裙。张循王孙。怅埋玉山川,销金岁月,环燕一般尘。秦淮曲,丁帘曛。共招凉藕国,翠雨飘尊。甘向红楼乞食,胜他朱门。黄月晕,围如军。照二萍。吴头吴根。空墨泪模糊,诗痕醉痕。凄满巾。
江亭。宋代。郭祥正。 江亭孤坐久,野望眼偏明。映日浮云簿,摇风细柳轻。出墙新笋熟,拍岸晚潮生。遣仆沽春酒,幽欢取次成。
浪淘沙慢。近现代。丁宁。 夜堂静,霜明露槛,砌响风叶。哀柝敲寒未歇,残灯弄影欲灭。又肠断伶俜窥户月,似琼匣、鸾镜初缺。漫屈指浮沈廿年事。幽怀万千迭。凄绝,此情更向谁说。剩倚竹清愁飘蓬感,惘惘难自决。知泪也无多,和恨偏咽。倦魂暗结。寻旧吟,却化西园枯蝶。的皪钗莲珊瑚玦,繁华散、幻尘尽撇。逝波促、行人归意切。听长漏,一刻三冬。怎怨得,朝来两鬓飞轻雪。
寄韦有夏郎中。唐代。杜甫。 省郎忧病士,书信有柴胡。饮子频通汗,怀君想报珠。亲知天畔少,药味峡中无。归楫生衣卧,春鸥洗翅呼。犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。
旅次清明。明代。苏平。 万家烟树散啼鸦,上国清明好物华。沧海几回惊节序,东风随处见莺花。山回凤阙云边出,柳带龙旗雨外斜。欲醉芳尊消客况,鹃声落日在天涯。