春风吹雨绕残枝,落花无可飞。小池寒绿欲生漪,雨晴还日西。
帘半卷,燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋,沉吟应劫迟。
阮郎归·春风吹雨绕残枝。。佚名。 春风吹雨绕残枝,落花无可飞。小池寒绿欲生漪,雨晴还日西。帘半卷,燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋,沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉,一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉,而花枝已凋残矣,风雨仍依旧吹打不舍,景象更为惨淡。“落花无可飞”,写残红满地,沾泥不起,比雨绕残枝,又进一层,表面上写景,实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴,接理色调应该转为明朗,情绪应该转为欢快。可是不然,词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停,而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除,反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕,由写景转入抒情,仍从景物引起。“帘半卷,燕双归”,开帘待燕,亦闺中常事,而引起下句如许之愁,无他,“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀;燕归来,则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁,于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”,并不是说明她想控制自己的感情,掩抑内心的愁绪,而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”,就是对双眉奈何不得,双眉紧锁,竟也不能自主地露出愁容,语似无理,却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句,紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣,所以她转过身来,整顿局上残棋,又从而着之,借以移情,可是着棋以后,又因心事重重,落子迟缓,难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作,生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
九日宿东山寺四首 其二。明代。雷思霈。 木叶未全脱,水流故自闲。才登高阁坐,便觉大江环。风细如闻梵,云垂莫辨山。晚来松径里,隐隐一僧还。
飞霞洞谢公岩呈元量。宋代。李洪。 谢公遗躅閟苍苔,乘兴飞霞得得来。洞锁暮云松偃蹇,江涵白月影徘徊。吾曹趣了痴儿计,苏径难留俗驾回。安得麻姑能送酒,他时藉草共传杯。
归去来兮,吾归何处,旧山闲却眠峨。雪堂重到,但觉客愁多。来往真成底事,人应笑、我亦狂歌。凭阑久,云车不至,举盏酹东坡。
少年,浑妄意,斗冲剑气,雷化龙梭。到如今,翻羡白鸟沧波。松柏毕吾手种,依然□、烟蕊霜柯。君知否,人间尘事,元不到渔蓑。
满庭芳(过黄州游雪堂次东坡韵)。宋代。李流谦。 归去来兮,吾归何处,旧山闲却眠峨。雪堂重到,但觉客愁多。来往真成底事,人应笑、我亦狂歌。凭阑久,云车不至,举盏酹东坡。少年,浑妄意,斗冲剑气,雷化龙梭。到如今,翻羡白鸟沧波。松柏毕吾手种,依然□、烟蕊霜柯。君知否,人间尘事,元不到渔蓑。
一夕大风偶成呈诸兄简士修思远。宋代。王洋。 狂飚一夜撼天关,彻晓阳乌势未还。早恨馀寒夸老健,重怜新物损朱颜。强留残火如相别,已典春衣不可攀。料得云端风背上,融和那肯似人间。
念奴娇 读顾庵先生新词兼酬赠什即次原韵。清代。陈维崧。 老颠欲裂,看盘空硬句,苍然十幅。谁拍袁绉铁绰板,洗净琵琶场屋。击物无声,杀人如草,笔扫㕙毫秃。较量词品,稼轩白石山谷。记得戏马长杨,割鲜下杜,天笑温堪掬。玉靶角弓云外响,捎动离宫花木。银海乌飞,铜池鲸舞,月照孤臣独。江潭遗老,一声寒喷霜竹。
志道生日为诗勉之。宋代。真德秀。 我闻洙泗言,惟仁静而寿。汝欲绵修龄,斯义盍深究。越从开辟来,新故更禅受。巍巍独山岳,屹立镇宇宙。其体固而安,其形博而厚。嘘呵可云兴,涵煦草木茂。皆由一静功,变化生万有。千古无动摇,两仪等悠久。吁嗟人心危,六凿互攻斗。眇焉方寸微,怵彼群物诱。扰扰无宁期,得不易衰朽。汝今志于学,一念贵操守。天真浚其源,人伪窒其窦。冶容命之斧,妖声性之寇。腊毒由厚味,乱德本醇酎。当如御雠敌,岂但恶恶臭。斂然肃襟灵,神物森左右。融融湛虚明,役役息纷揉。还吾性之仁,万善此其首。但存达德三,可卜与龄九。不胜玉女心,持用荐杯酒。