七条弦上五音寒,此艺知音自古难。
唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。
席间咏琴客。唐代。崔珏。 七条弦上五音寒,此艺知音自古难。唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。
崔珏(音jue决),字梦之,唐朝人。尝寄家荆州,登大中进士第,由幕府拜秘书郎,为淇县令,有惠政,官至侍御。其诗语言如鸾羽凤尾,华美异常;笔意酣畅,仿佛行云流水,无丝毫牵强佶屈之弊;修辞手法丰富,以比喻为最多,用得似初写黄庭、恰到好处。诗作构思奇巧,想象丰富,文采飞扬。例如《有赠》一诗写美人的倾国之貌,“烟分顶上三层绿,剑截眸中一寸光”、“两脸夭桃从镜发,一眸春水照人寒”等句,其设喻之奇、对仗之工、用语之美,真令人叹为观止、为之绝倒,梦之真可谓是镂月裁云之天工也。诗一卷(全唐诗中卷第五百九十一),所录尽是佳作。
崔珏。 崔珏(音jue决),字梦之,唐朝人。尝寄家荆州,登大中进士第,由幕府拜秘书郎,为淇县令,有惠政,官至侍御。其诗语言如鸾羽凤尾,华美异常;笔意酣畅,仿佛行云流水,无丝毫牵强佶屈之弊;修辞手法丰富,以比喻为最多,用得似初写黄庭、恰到好处。诗作构思奇巧,想象丰富,文采飞扬。例如《有赠》一诗写美人的倾国之貌,“烟分顶上三层绿,剑截眸中一寸光”、“两脸夭桃从镜发,一眸春水照人寒”等句,其设喻之奇、对仗之工、用语之美,真令人叹为观止、为之绝倒,梦之真可谓是镂月裁云之天工也。诗一卷(全唐诗中卷第五百九十一),所录尽是佳作。
蝶恋花。宋代。欧阳修。 水浸秋天风皱浪。缥缈仙舟,只似秋天上。和露采莲愁一饷。看花却是啼妆样。折得莲茎丝未放。莲断丝牵,特地成惆怅。归棹莫随花荡漾。江头有个人想望。
蒋沟用壁间诗韵。清代。钱澧。 漳水冬犹浊,黎城晚更孤。冻烟迷短景,积雪漫荒途。衣薄烦人问,筋羸仗酒扶。向来宵寐少,不恨树啼乌。
送侍御史四叔归朝。唐代。李嘉祐。 淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。含情归上国,论旧见平津。更接天津近,馀花映绶新。
四体美人四首 其二 背立。元代。郑允端。 宫样新妆剩宝衣,背人鹄立好腰肢。杜陵饥客长安道,隔水临花乍见时。
虞美人草。宋代。陈郁。 彭城高会日置酒,猴冠犹在妇人手。仓皇垓下已重围,四面悲吟杂刁斗。当年举佩不倒戈,到此空余慷慨歌。虞兮反袂交淹泣,欲幸从兮可奈何。怨入青芜知几岁,舞恨摇芳无别意。妾身恨不事英雄,果是英雄安有泪。