河传·秋雨。五代。阎选。 秋雨,秋雨,无昼无夜,滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离,妖姬,不胜悲。西风稍急喧窗竹,停又续,腻脸悬双玉。几回邀约雁来时,违期,雁归,人不归。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
西风渐渐急了起来,吹得窗前竹枝发响。时停时续地,她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而对方却又一次次地违期,眼看大雁归来了,人却没有归来。
无昼无夜:不分昼夜的意思。
霏:飘扬。
簟(diàn):竹席,席垫。
妖姬:美丽的姑娘。姬,美女。《吴越春秋》卷三:“于是庄王弃其秦姬越女,罢钟鼓之乐。”
稍:逐渐,渐渐。
喧窗竹:使窗前竹枝发响。
腻脸:指敷着脂粉的脸。腻,光滑。
双玉:两行泪。
这首词写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句,描绘了秋雨连绵不断的典型环境,三句重叠,笔势劲急,透出怨情,这是室外之景;室内之景“暗灯凉簟”,这冷清与外界融合,更增人怨。“妖姬”二字,点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急,摇窗喧竹,断断续续的凄厉声,加强了悲凉的音调。
下片“腻脸悬双玉”顺理成章,直写粉脸垂泪的形象。最后,以随雁回来的旧约为念,而怨“雁归人不归”,且已“几回”了,写出怨由,收束全章,结尾语气舒缓而情更急切。
明代汤显祖评:“三句皆重叠字,大奇大奇。宋李易安《声声慢》,用十叠字起,而以点点滴滴四字结之,盖用此法,而青于蓝。”
阎选。 阎选,生卒和字里不详,五代时期后蜀的布衣,工小词。与欧阳烔、鹿虔扆、毛文锡、韩琮被时人称为“五鬼”,世传有八首小词被唐人赵崇祚收入《花间集》。《花间集》称阎处士。其他不详。
初伏大雨呈无咎。宋代。张耒。 初伏焱炎坐汤釜,长安行人汗沾土。谁倾江海作清凉,玄云驾风横白雨。普陀真人甘露手,能使渴乏厌膏乳。且欲当风展簟眠,敢辞避漏移床苦。清贫学士卧陶斋,壁上墨君澹无语。翰林但解嘲苜蓿,彭宣不得窥歌舞。联诗得句笑出省,策马涉泥归闭户。床头余榼定何嫌,窗外石榴堪荐俎。
八声甘州 青海湖。明代。汪洋。 是何人遣泪化沧溟。春寒逐鸥生。怅幽蓝视我,重来底事,减却深情。一抹愁芜黄碧,牛羝淡如星。满襟斜阳色,并入青青。回首无边羽客,惯诸天织就,万里征程。剩浮槎烛世,行止更难凭。待寻他、唐蕃残迹,怕夜沈、鬼唱不堪听。休凭吊、有鱼龙笑,且尽馀酲。
病中遣怀。明代。张煌言。 潘鬓萧疏已自惊,何当二竖复纵横!渐安药灶同舟鼎,早废诗瓢共酒铛。侠骨风中添肮脏,雄心云外失峥嵘。明朝把镜还相看,华发星星又几茎?
题父墓亭。宋代。林若渊。 虎踞龙蟠经几春,靖康孤节照苍旻。至今凛凛有生气,愧死当年膜拜人。
次韵曾守立春席上七绝句 其一。宋代。沈与求。 泽国春归早,连门竞筑台。夜来风力峭,疏片半飘梅。
删社再集次和张洮侯二十韵。明代。王彦泓。 积雪裹吾庐,铜铺忽谁叩。云有古梅边,集我素心友。曳屐往从之,芬芳粲谭薮。张郎博物人,风度灵和柳。天遣画眉才,更擅裁诗手。铜钵响嫌迟,石鼎联居首。通篇二百字,的皪明珠走。格同秋月洁,韵比山泉浏。群彦竞赓酬,笙镛闲琴缶。各取写襟灵,无烦限声偶。嗟予才退减,砚匣尘凝厚。何堪兰桂丛,置此一株朽。未办鼎解颐,互劝杯当口。有客算元觞,无篇倾白斗。放盏已摧颓,阁笔何于久。取异将无同,应无莫须有。狂奴态复作,老婢声徒丑。幸得捧盘盂,敢云报琼玖。莫谓风流罪,相期岁寒守。古者石交人,定盟从杵臼。